Per què la noia americana de París és sempre blanca?



Watter Film Om Te Sien?
 


No puc dir-vos en quin moment va començar la meva fascinació per París. A la superfície, no tenia gaire sentit. Quan era fill d’immigrants mexicans i filipins de la classe treballadora que creixia a Nebraska, no tenia cap connexió perceptible amb França. La grandiositat i l’opulència de la seva capital no se sentien dissenyades per a algú com jo, però de totes maneres vaig gravitar cap a ella.



Durant anys, vaig recollir la parafernàlia de la Torre Eiffel als contenidors de descompte de les botigues de decoració de la llar. A la universitat, em vaig dedicar a estudis cinematogràfics per poder fer tota una classe de New Wave francesa. Finalment, el Amelie la banda sonora es va convertir en la partitura de la pel·lícula de la meva pròpia vida. Durant la meva etapa de barista, sovint vaig fantasiar amb treballar en un petit i pintoresc cafè de Montmartre. Va ser un somni elevat i massa romàntic, i si som sincers aquí, difícilment un de rar.



La noia americana de París és un dels tropes més utilitzats que existeixen. I en parlem molt en aquests dies, sobretot gràcies a Emily a París , l’última creació plena de Chanel de l’univers de Darren Star que ja ens ha donat un nou xicot a Internet i una cascada de memes que es burlen de l’americana de l’Emily (però més endavant).



La dramatúrgia de Netflix va arribar a les nostres vides aparentment en el moment més perfecte, quan la majoria d’americans són relegats a casa seva; els nostres passaports es van convertir pràcticament sense valor a causa del desastrós tractament de la pandèmia de coronavirus per part de l’administració Trump. Com que no podem pujar a un avió cap a París, i menys encara a qualsevol lloc, el programa ofereix un premi de consolació adequat en forma de vibrant disfressa de Patricia Field enfront del paisatge eternament màgic de la capital francesa.

Sent el francòfil que sóc, vaig devorar cada episodi i vaig veure tota la sèrie en dos dies. A la veritable moda Star, va ser una producció brillant i relativament encantadora que em va fer buscar a Google com comprar un apartament a París. Tot i que va ser un espectacle perfectament bo, especialment per a aquests temps foscos, em vaig sentir frustrat a mesura que avançava la sèrie perquè havia vist que aquesta història es representava moltes vegades. Nosaltres tot tenir.



Per començar, pràcticament hi ha totes les pel·lícules d’Audrey Hepburn. Curiosament, la primera gran escapada de Hepburn va ser la interpretació de l’heroïna parisenca Gigi a Broadway el 1951. No és d’estranyar que a l’episodi sis de Emily a París , Emily canalitza el personatge d’Audrey Cara divertida durant l’escena al Palais Garnier, on es va filmar la pel·lícula del 1957.



Però també hi ha molts exemples del segle XXI per citar. Prenem, per exemple, Sexe i la ciutat (també produït per Star). En el final de la sèrie, titulada adequadament Una nena americana a París, Carrie fa el moviment transatlàntic amb el seu xicot cosmopolita artista, només per adonar-se que la ciutat de la llum no és el que creia que seria.

Andy dins El Diable Vesteix Prada té una epifania similar als peixos fora de l’aigua, arribant a llançar el seu telèfon a la font de la plaça de la Concòrdia i abandonar el seu cap a la Setmana de la Moda de París. Tot això només per tornar a Nova York a un ex insolidari i groller amics. És la vida , Suposo.



I qui entre nosaltres pot oblidar-se de Lauren Els turons ? Tot i que passarà per sempre a la història de la televisió real com la noia que no va anar a París, de fet va anar a París. És cert, no va tenir una, sinó dues oportunitats de viure les seves fantasies franceses mentre feia internacions Teen Vogue . I recorda, va aconseguir arruïnar-se un vestit d’alta costura que estava en préstec deixant-hi el ferro arrissat. Què horrible .

El que em qüestiona no és tant que aquests exemples sovint representin el pitjor del tòpic de la noia nord-americana a París, és a dir, que som impulsius, ingènus i involucrats a nosaltres mateixos, sinó que només es permet una versió de la noia americana per excel·lència. descobreix París a través dels ulls ben oberts: la noia blanca. I jo, una noia nord-americana que sí no blanc, però que estima París igual que Emily o Audrey o Carrie o Andy o Lauren, també agrairia una petita representació.

Un cop vaig començar a viatjar a París, em va cridar l'atenció la diversitat cultural, que sovint es passa per alt o esborra directament a la majoria de representacions americanes de la ciutat. Emily a París fa una feina correcta per solucionar-ho; La primera amiga d’Emily, Mindy, és una expatriada xinesa, i un dels seus nous companys de feina francesos, Julien, és un home negre molt atractiu però entranyable. Tot i això, amb cada episodi, l’americana clarament blanca d’Emily es torna més insuportable. No perquè les seves absurdes bromes angloquestes siguin dignes de valor (que són), sinó perquè tota la premissa del seu personatge és simplement passé.



Només les noies blanques van a ParísNomés White Girls Go to Paris Crèdit: Netflix

Després de dècades de retrats unidimensionals i emblanquinats del que és ser una nena americana a París, és hora que el gènere evolucioni. On són les històries sobre noies americanes marrons i negres a París? Puc dir-vos que és una experiència més complexa i més complexa per a nosaltres.

He viatjat diverses vegades a París, des del meu primer viatge com a estudiant d’estudis a l’estranger el 2008 fins a la meva boda allà l’any passat. Les meves experiències a la ciutat i la navegació per la divisió franco-americana són sorprenentment semblants a les meves homòlegs blancs i definitivament diferents al mateix temps.

Igual que Emily, també he estat llegida per brutícia per una dona francesa amb un estil cegant quan entrava a una habitació i gosava pronunciar paraules franceses amb les meves dures Rs americanes. Una vegada, vaig comprar una obra d’art que vaig veure penjada a la finestra d’una botiga. J’adore, vaig comentar, assenyalant la impressió emmarcada. El secretari va fingir un somriure i va fer sonar alguna cosa en francès. De seguida vaig entrar en pànic, vaig riure nerviós i vaig murmurar, Désolé, je suis américaine. A la qual cosa va respondre, ho sé.

Jo encara sento punyals punyalant-me les artèries cada vegada que hi penso.

Però, a diferència d’Emily, he experimentat un racisme casual a París, com si em seguissin i miressin en ateliers i restaurants elegants perquè no només tinc l’atreviment de ser nord-americana, també he de portar el pes del que el meu color de pell comunica al món. Això és cert, independentment d’on vagi o viatgi, però a París se sent especialment potent a causa d’aquest estereotip.

I és encara més complicat pel fet que sóc un americà de primera generació que ja està tan desconnectat del que fins i tot vol dir ser americà. És gairebé com si no fos nord-americà als Estats Units, però a París sóc hiperamericà. Tot i que, com que no sóc blanc, de vegades no se m’ofereix un cert privilegi en determinats espais i situacions.

Tot és bastant desordenat i multidimensional, i aquest és precisament el meu punt. Part del que fa que París sigui tan màgic és que, com més en descobreixes, més reveles i desenterres sobre tu mateix. És el tipus de lloc que pot il·luminar tota la imatge. I el món està més que preparat per a un nou mirador.

    • A càrrec de Mekita Rivas