És ingenu pensar que el tractament abusiu i esgarrifós a què s’enfronta Britney Spears encara no està passant a les estrelles joves



Watter Film Om Te Sien?
 


Fa uns mesos, vaig assistir a una vianant en els moments posteriors al fet que un camió l’hagués retallat a la calçada del Rite-Aid, on em passava una prova COVID.



Vaig mirar des del meu cotxe com la dona, que semblava que tenia aproximadament 50 anys, coixava del carrer i es va esfondrar, aparentment patint algun tipus de lesió a les cames. El meu primer pensament va ser com podia ser d’ajuda.



Abans de poder decidir deixar el farmacèutic, que em donava un hisop nasal per la finestra, i precipitar-me cap a l’ajut d’aquesta dona, havien entrat en acció altres dos transeünts, un intentant calmar-la i l’altre mirant els ulls la matrícula del camió mentre trucava al que sospitava era el 911. Al final, el que havia de fer era dir al farmacèutic que una dona de l'aparcament necessitava ajuda mèdica.



En aquest moment, estava orgullós de mi mateix per haver enfrontat un episodi de la vida real Què faries? , i sentint que havia pres la decisió correcta. Sabia que la dona estaria bé, i havia fet la meva petita part per estar-ne segur. A tots ens agrada imaginar que fem el correcte davant qualsevol tipus de dilema que requereixi una acció decisiva, però, més sovint, don & apos; t , i ens diem a nosaltres mateixos que simplement no podríem saber-ho millor. Simplement seguim el que passa al nostre voltant. O bé, diem que no hi havia una opció correcta o incorrecta òbvia, que ens eximeix retroactivament de l’escrutini.

Se’ns ha concedit el regal de la retrospectiva mentre observem Emmarcant a Britney , el Noticies de Nova York & apos; documental sobre les nombroses iteracions de Britney Spears que hem construït i enderrocat per a l'esport en l'àmbit de la cultura popular. Podem analitzar el passat 25 anys i condemnar els mitjans de comunicació per violacions greus de les fronteres personals, per la sexualització d’una adolescent i per moltes decisions equivocades a càrrec seu, des del general fins a l’específic, com el 1998 entrevista quan li van fer discutir els seus pits, als 17 anys. La indústria volia que fos una noia de l'escola, però sexy; els mitjans de comunicació la van distingir per ser una puta & apos; i va actuar així amb dret a totes les parts del seu cos. Va patir sota el pes d’aquests missatges competitius, i el boom va ser etiquetat com a boja.



Quan era adolescent en aquell moment, vaig comprendre la història que Britney estava boja. Vaig veure com una dona amb talent es trencava a trossos per ser una burla, per ser una puta, per haver estat preguntada públicament sobre l'estat de la seva virginitat i després per alimentar el públic la línia que volien escoltar, per després ser cridada un mentider i, per tant, un skank. Jo estava entre les masses que anomenaven Britney Spears 'mental', una 'mala influència' i, amb molta cortesa, jo creia en aquell moment, 'sense talent'.



El 2007, era un estudiant de primer any de 14 anys que estudiava com una dona que escoltava durant els meus anys de formació, sovint en secret perquè els seus vestits, moviments de ball i lletres provocatives eren massa arriscades per a la meva llar conservadora. desfet. Amb més d’un toc de Schadenfreude, vaig gaudir de la seva caiguda, creient que havia provocat la desgràcia. Ella era tot el que em deien que no fos, i els adults de la meva vida la van assenyalar com un símbol de les conseqüències d’una moral fluixa. El meu pare no temia res més que la possibilitat de convertir-me en un 'mocós mimat' que portés maquillatge i tops, i no hi havia res que temés més que perdre el respecte del meu pare. Aleshores no entenia que això fos una trampa: em feien idolatrar Britney Spears i odiar-la (i, per tant, tot el que idolatrava) alhora.

Vaig comprar la narrativa de Britney. Ara queVaig comprar la narrativa de Britney. Ara què crèdit: Getty Images

No importava que conegués cada paraula de cada cançó de Britney, que havia passat hores de la meva vida coreografiant danses de 'Baby One More Time' i 'Toxic;' o que havia comprat perles de cortina de Claires per penjar-les al marc de la porta quan tenia 8 anys a causa del Ups ho he tornat a fer portada de l'àlbum; o que la cançó 'Lucky' m'havia introduït el concepte d'emoting a través de la música, convertint-se en una sortida per a la meva angoixa preadolescent que tocava una i altra vegada als meus Hit Clips. El 2007, el seu impacte en la meva vida va ser intranscendent perquè no s’ajustava a la persona que volia que la societat m’entengués com: calfred noia.



La Chill Girl no es preocupa femení coses. No escolta música pop; de fet, ho maligna activament. Considera que Elliot Smith i Nick Drake són canons, però qualsevol cantant de cançons que faci essencialment el mateix és excessivament emotiva. (Patti Smith i Joni Mitchell aconsegueixen una passada perquè eren bojos i perquè eren, en aquell moment, més vells i no amenaçaven.) No sóc la primera persona a debatre sobre la impossibilitat d'aquest trop i com de ple de contradiccions. és. De fet, és un dels estereotips més parodiats a les xarxes socials. Però això no vol dir que encara no intentem conformar-nos, d’alguna manera subconscient, amb l’ideal.

Fa unes setmanes, em vaig trobar amb un vídeo al TikTok d’una dona jove que cantava coses trivials que li feia vergonya admetre que estimava. Entre ells, hi havia Taylor Swift.

Vaig comprar la narrativa de Britney. Ara queVaig comprar la narrativa de Britney. Ara què crèdit: Shutterstock

Admetre que t’agrada Taylor Swift també s’ha convertit en una prova de foc per a altres artistes femenines. És a dir, no se suposa que ho admetin quan ho facin. 'Solia ser un xoc per a la gent que m'agradés Taylor Swift', va dir Phoebe Bridgers a Nylon el mes passat. 'Crec que és l'exemple perfecte de com aquest privilegi té molta sort, però també has de tenir talent natural ... i has de ser una gran escriptora, i sempre he pensat que ho era'. Bridgers, un altre músic ros situat recentment a la culata de la ira sexista, va posar l’èmfasi en el talent de Swift, perquè en les converses sobre la carrera de Taylor o Britney, sovint és l’element que es va perdre.



Quan em van donar l’oportunitat de pensar críticament sobre les opinions que tenia de Britney, d’examinar d’on (i de qui) provenien, no vaig saber. No perquè fos massa jove per saber-ho millor, sinó perquè era més divertit participar en el joc que utilitzava Britney (i París, i Lindsay i qualsevol altra dona jove, reeixida i bella) com a sac de boxa. Fer-ho és la manera més segura de mantenir-los al llarg del braç, per demostrar que sou una noia freda i que no us agrada ells en absolut. Són els vells 'nois'; trampa de noia.

No és desagradable una persona per contradir un esquema patriarcal en què les dones han de ser més semblants als homes, però no massa als homes. També és molt difícil no fer. Els meus propis sentiments sobre Taylor Swift són innecessàriament complicats. Hi ha molts artistes que canvien de gènere sovint i amb diferents graus d’èxit. Per alguna raó, però, mantinc Taylor a un nivell inexplicablement superior. Si no m'agrada un dels seus àlbums, el meu pensament enrevessat continua, no m'agrada Taylor com a persona o bé com a artista. En lloc de ser una innovadora amb marge per créixer a la seva carrera, veig que Swift participa en el gènere du jour (vegeu també: el coqueteig de Miley Cyrus amb trap, psych rock, country, pop rock i punk rock). Tanmateix, si no m’agrada un dels àlbums de King Gizzard & the Lizard Wizard; probablement encara aniré al seu programa, compro un munt de merch i cantaré les lletres de 'Fishing for Fishies' sense desconcert. Classificar Taylor en una categoria a part d’altres artistes impedeix altres converses significatives sobre la qualitat i el contingut dels seus àlbums, l’impacte de la seva superestrella (per exemple, la seva elecció per trencar el seu silenci polític) i el fet que al final del dia , és una persona amb sentiments. A falta d’una paraula millor, és senzill.

Mirar enrere a la merda a la qual va ser sotmesa Britney provoca un esglai de cos sencer. Literalment, em vaig espatllar recordant l'home espeluznant de vells Cerca d’estrelles qui li va preguntar si seria un bon candidat per al seu xicot quan ella hi fos escola primària . L’aspecte de molèstia que tenia al seu rostre mentre responia tèbiament (tot i que amb un somriure!) “Depèn” és suficient per fer que la idea de prohibir els homes sembli menys com una hipèrbole bruta i més com la resposta a tots els nostres problemes.

Mentrestant, però, no hem de deixar de mirar enrere el nostre maltractament col·lectiu contra Britney Spears. Hauríem de reconèixer la nostra ignorància davant la injustícia que va patir Megan Fox, que el 2009 va recordar que va ser sexualitzada pel director Michael Bay quan tenia només 15 anys, només perquè Jimmy Kimmel respongués en la línia de 'bé, què vau fer? esperar & apos ;; o Janet Jackson, que famosament es va endur la caiguda del que va ser un mal funcionament de l'armari de dues parts al programa de la meitat del 2004 del Super Bowl; o Jennifer Aniston, el divorci del qual es va convertir en Brad Pitt com la dona menyspreada, trista i sense fills, en contrast amb el paper assignat a Angelina Jolie, la danyadora.

Aleshores, important, hem d’admetre que això no només va passar en el passat. Podem dir honestament que les converses al voltant del cos de Billie Eilish se senten materialment diferents del que va suportar Britney Spears a la seva edat?

El cap de setmana passat vaig veure a Phoebe Bridgers, a tots els efectes, el meu ídol, aixafar una guitarra a l’escenari de SNL . La meva primera reacció va ser un estremiment. Però quan vaig tirar enrere, em vaig adonar que no era Phoebe el que em va fer esgarrifar; M'havia estat condicionat a veure una dona actuant d'aquesta manera (com podria fer una estrella de rock masculina) com a cursi o ximple. Si aquesta opinió és o no la meva és la resposta que hauria d’estar buscant.